模拟一 答案
发布时间: 2010-12-02 浏览次数: 183
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一、单项选择
1、A 2、B 3、B 4、C 5、D 6、B 7、A 8、D 9、A 10、A 11、A 12、C 13、C 14、D 15、B 16、A 17、D 18、A 19、C 20、A

二、多项选择
1、ADE 2、ACD 3、CE 4、BE 5、BCD 6、BCD 7、ABDE 8、AD 9、ACDE 10、AB 11、BDE

三、解词
1、赋、比、兴是《诗经》的表现方式。依据朱熹的解释, “赋者,敷陈其事而直言之也;比者,以彼物比此物也;兴者,先言他物以引起所咏之词也。 ”赋可以是直接叙事,也可以是直接的刻画描写,还可以是直言其志或直抒胸臆。比,一般说来就是比喻。兴,就是起兴或发端,一般处于一首诗或一章诗的开头位置。

2、永明体又称 “新体诗 ”,是齐永明年间从诗歌声律角度提出的一个概念,指五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段,其理论支持是永明声律说。

3、中唐时期的一个诗歌流派,以白居易、元稹为代表,倡导新乐府的写作,作诗尚实、尚俗和务尽。

四、简答

1、①具有强烈的雄辩色彩。这种雄辩,并非简单的义正辞严,理直气壮,而是具有独到的特点。一是把握对方心理,循循善诱,引导对方不知不觉地投入到自己设置的机彀中来,使对方心悦诚服。二是气势丰沛,是非鲜明,一旦对方被纳入彀中,便铺张扬厉,纵横恣肆,步步紧逼,不给对方辩驳的机会。这二者互相配合,使形成了孟子雄辩的特点。?“有为神农之言者许行 ”章。②善于以典型事例、比喻、寓言说理。典型事例如《齐桓晋文之事章》中以羊易牛之事,比喻如 “挟泰山以超北海 ”、 “为长者折枝 ”等等,寓言如 “揠苗助长 ”、 “五十步笑百步 ”、 “齐人乞墦 ”等。

2、曹丕对七言诗的发展有重大的贡献。其《燕歌行》二首不仅为乐府产生一新体制,且为中国诗学开一新纪元。前此的七言,或为杂言诗中的部分句子,或其中带有 “兮:字,至曹丕才形成了纯粹的七言诗。但逐句押韵,韵脚嫌单调繁促,后经南朝鲍照改造为隔句押韵后,为唐代歌行体的兴盛打下了基础。

3、①构思与艺术想象的独特性。李贺是一个苦吟诗人,作诗呕心沥血,追求创新而刻意出奇,构思奇特,想象诡奇以至怪诞,诗里充满带有主观梦幻色彩的意象;造语奇丽,喜用生新拗折的字眼,笔触形象而暧昧,带有神秘感。②鲜明瑰丽的意象与丰富的主观色彩。由于想象力丰富,李贺诗歌的意象非同寻常,他善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇,别出心裁地创造出异想天开的意象,他还善于捕捉瞬间的直观形象,在诗中描写主观精神上浮现的各种幻景,表现强烈而独特的自我感受。这种强烈的主观色彩表现为意象复合的 “通感 ”,能够化腐朽为神奇、新鲜,化平易为惊险、瑰丽。③ “冷艳怪丽 ”的风格。他的诗冷、艳、奇、险,自成一家。他喜用 “啼 ”、 “泣 ”、 “冷 ”、 “腥 ”、 “血 ”、 “死 ”之类的字眼,组成一副冷艳的图画,表现出一种悲哀的美。

五、论述
1、《庄子·寓言》自称其书 “寓言十九,重言十七,卮言日出,和以天倪。 ”重言是引用名人的话来证明己意,但它所引用的基本上都是虚构的,卮言指立意抒思不受真凭实据的拘限,心想笔随,变幻写意。因此,《庄子》所谓的重言卮言其实也都是寓言。全书基本上是由一个寓言接着一个寓言组成,这就形成了一个明显特征:深邃的思想和美妙的艺术表现的统一,把深邃的思想完全融入到一个个美妙的寓言故事中。
《庄子》的寓言描述了众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象,寄寓他深刻的思想和深沉的感情。其文学特色具体说来有以下几点:①奇幻谲诡的想象。庄子的想象奇幻、夸张,出人意表,变化莫测。如《逍遥游》中的鲲鹏,可以自由变幻体貌,由鱼及鸟,体形巨大,不可想象,飞行起来,惊天动地,气势恢宏。②人物形象的出神刻画。《庄子》塑造了众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象和艺术境界,往往以很少的笔墨,能能写出人物鲜明的形神特征。如藐姑射之神?“肌肤若冰雪,淖约若处子,不食五谷,吸风饮露,乘云气,御飞龙,而游于四海之外 ”。③细腻逼真的描写。《庄子》用一些非常细腻逼真的工笔,描绘具体的形象。如《齐物论》中关于风的描写。④谐趣与讥刺横生。这两者往往连珠并玉,难分彼此。如《秋水》中以 “鸱得腐鼠 ”讽刺惠施怕人与他争夺相位的俗态,而鸱得腐鼠后吓唬鵷鶵的喻象则谐谑有趣;《列御寇》中以 “舐痔结驷 ”讽刺那些以人格为代价换取功名利禄的无耻之徒,犀利尖刻,令人大快朵颐。

3、谢灵运是第一位有成就的山水诗人,其诗有一半以上有山水描写,并带动当时的诗人写山水诗。①创造了一种山水诗的结构模式。一首诗中,往往是先叙述登游缘起或路线,接着具体描写局部景物,最后议论或感慨。这一模式奠定了中国山水诗的写实倾向的雏形。②在局部的景物描写中,通过细腻的观察与把握以及非常具体的画面,表现出某一景观的情思韵味,朝着景物与情思交融的方向发展,开后世山水诗意境创造之端倪。③对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。但是,谢灵运的山水诗还是山水诗发展初级阶段的产物,未达到构造完整意境的阶段,还处于有句无篇的层次,存在着 “玄言的尾巴 ”;一些典故运用过多,造成节奏冗缓、堆垛芜累之病。

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一、单项选择
1、A 2、B 3、B 4、C 5、D 6、B 7、A 8、D 9、A 10、A 11、A 12、C 13、C 14、D 15、B 16、A 17、D 18、A 19、C 20、A

二、多项选择
1、ADE 2、ACD 3、CE 4、BE 5、BCD 6、BCD 7、ABDE 8、AD 9、ACDE 10、AB 11、BDE

三、解词
1、赋、比、兴是《诗经》的表现方式。依据朱熹的解释, “赋者,敷陈其事而直言之也;比者,以彼物比此物也;兴者,先言他物以引起所咏之词也。 ”赋可以是直接叙事,也可以是直接的刻画描写,还可以是直言其志或直抒胸臆。比,一般说来就是比喻。兴,就是起兴或发端,一般处于一首诗或一章诗的开头位置。

2、永明体又称 “新体诗 ”,是齐永明年间从诗歌声律角度提出的一个概念,指五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段,其理论支持是永明声律说。

3、中唐时期的一个诗歌流派,以白居易、元稹为代表,倡导新乐府的写作,作诗尚实、尚俗和务尽。

四、简答

1、①具有强烈的雄辩色彩。这种雄辩,并非简单的义正辞严,理直气壮,而是具有独到的特点。一是把握对方心理,循循善诱,引导对方不知不觉地投入到自己设置的机彀中来,使对方心悦诚服。二是气势丰沛,是非鲜明,一旦对方被纳入彀中,便铺张扬厉,纵横恣肆,步步紧逼,不给对方辩驳的机会。这二者互相配合,使形成了孟子雄辩的特点。?“有为神农之言者许行 ”章。②善于以典型事例、比喻、寓言说理。典型事例如《齐桓晋文之事章》中以羊易牛之事,比喻如 “挟泰山以超北海 ”、 “为长者折枝 ”等等,寓言如 “揠苗助长 ”、 “五十步笑百步 ”、 “齐人乞墦 ”等。

2、曹丕对七言诗的发展有重大的贡献。其《燕歌行》二首不仅为乐府产生一新体制,且为中国诗学开一新纪元。前此的七言,或为杂言诗中的部分句子,或其中带有 “兮:字,至曹丕才形成了纯粹的七言诗。但逐句押韵,韵脚嫌单调繁促,后经南朝鲍照改造为隔句押韵后,为唐代歌行体的兴盛打下了基础。

3、①构思与艺术想象的独特性。李贺是一个苦吟诗人,作诗呕心沥血,追求创新而刻意出奇,构思奇特,想象诡奇以至怪诞,诗里充满带有主观梦幻色彩的意象;造语奇丽,喜用生新拗折的字眼,笔触形象而暧昧,带有神秘感。②鲜明瑰丽的意象与丰富的主观色彩。由于想象力丰富,李贺诗歌的意象非同寻常,他善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇,别出心裁地创造出异想天开的意象,他还善于捕捉瞬间的直观形象,在诗中描写主观精神上浮现的各种幻景,表现强烈而独特的自我感受。这种强烈的主观色彩表现为意象复合的 “通感 ”,能够化腐朽为神奇、新鲜,化平易为惊险、瑰丽。③ “冷艳怪丽 ”的风格。他的诗冷、艳、奇、险,自成一家。他喜用 “啼 ”、 “泣 ”、 “冷 ”、 “腥 ”、 “血 ”、 “死 ”之类的字眼,组成一副冷艳的图画,表现出一种悲哀的美。

五、论述
1、《庄子·寓言》自称其书 “寓言十九,重言十七,卮言日出,和以天倪。 ”重言是引用名人的话来证明己意,但它所引用的基本上都是虚构的,卮言指立意抒思不受真凭实据的拘限,心想笔随,变幻写意。因此,《庄子》所谓的重言卮言其实也都是寓言。全书基本上是由一个寓言接着一个寓言组成,这就形成了一个明显特征:深邃的思想和美妙的艺术表现的统一,把深邃的思想完全融入到一个个美妙的寓言故事中。
《庄子》的寓言描述了众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象,寄寓他深刻的思想和深沉的感情。其文学特色具体说来有以下几点:①奇幻谲诡的想象。庄子的想象奇幻、夸张,出人意表,变化莫测。如《逍遥游》中的鲲鹏,可以自由变幻体貌,由鱼及鸟,体形巨大,不可想象,飞行起来,惊天动地,气势恢宏。②人物形象的出神刻画。《庄子》塑造了众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象和艺术境界,往往以很少的笔墨,能能写出人物鲜明的形神特征。如藐姑射之神?“肌肤若冰雪,淖约若处子,不食五谷,吸风饮露,乘云气,御飞龙,而游于四海之外 ”。③细腻逼真的描写。《庄子》用一些非常细腻逼真的工笔,描绘具体的形象。如《齐物论》中关于风的描写。④谐趣与讥刺横生。这两者往往连珠并玉,难分彼此。如《秋水》中以 “鸱得腐鼠 ”讽刺惠施怕人与他争夺相位的俗态,而鸱得腐鼠后吓唬鵷鶵的喻象则谐谑有趣;《列御寇》中以 “舐痔结驷 ”讽刺那些以人格为代价换取功名利禄的无耻之徒,犀利尖刻,令人大快朵颐。

3、谢灵运是第一位有成就的山水诗人,其诗有一半以上有山水描写,并带动当时的诗人写山水诗。①创造了一种山水诗的结构模式。一首诗中,往往是先叙述登游缘起或路线,接着具体描写局部景物,最后议论或感慨。这一模式奠定了中国山水诗的写实倾向的雏形。②在局部的景物描写中,通过细腻的观察与把握以及非常具体的画面,表现出某一景观的情思韵味,朝着景物与情思交融的方向发展,开后世山水诗意境创造之端倪。③对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。但是,谢灵运的山水诗还是山水诗发展初级阶段的产物,未达到构造完整意境的阶段,还处于有句无篇的层次,存在着 “玄言的尾巴 ”;一些典故运用过多,造成节奏冗缓、堆垛芜累之病。

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一、单项选择
1、A 2、B 3、B 4、C 5、D 6、B 7、A 8、D 9、A 10、A 11、A 12、C 13、C 14、D 15、B 16、A 17、D 18、A 19、C 20、A

二、多项选择
1、ADE 2、ACD 3、CE 4、BE 5、BCD 6、BCD 7、ABDE 8、AD 9、ACDE 10、AB 11、BDE

三、解词
1、赋、比、兴是《诗经》的表现方式。依据朱熹的解释, “赋者,敷陈其事而直言之也;比者,以彼物比此物也;兴者,先言他物以引起所咏之词也。 ”赋可以是直接叙事,也可以是直接的刻画描写,还可以是直言其志或直抒胸臆。比,一般说来就是比喻。兴,就是起兴或发端,一般处于一首诗或一章诗的开头位置。

2、永明体又称 “新体诗 ”,是齐永明年间从诗歌声律角度提出的一个概念,指五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段,其理论支持是永明声律说。

3、中唐时期的一个诗歌流派,以白居易、元稹为代表,倡导新乐府的写作,作诗尚实、尚俗和务尽。

四、简答

1、①具有强烈的雄辩色彩。这种雄辩,并非简单的义正辞严,理直气壮,而是具有独到的特点。一是把握对方心理,循循善诱,引导对方不知不觉地投入到自己设置的机彀中来,使对方心悦诚服。二是气势丰沛,是非鲜明,一旦对方被纳入彀中,便铺张扬厉,纵横恣肆,步步紧逼,不给对方辩驳的机会。这二者互相配合,使形成了孟子雄辩的特点。?“有为神农之言者许行 ”章。②善于以典型事例、比喻、寓言说理。典型事例如《齐桓晋文之事章》中以羊易牛之事,比喻如 “挟泰山以超北海 ”、 “为长者折枝 ”等等,寓言如 “揠苗助长 ”、 “五十步笑百步 ”、 “齐人乞墦 ”等。

2、曹丕对七言诗的发展有重大的贡献。其《燕歌行》二首不仅为乐府产生一新体制,且为中国诗学开一新纪元。前此的七言,或为杂言诗中的部分句子,或其中带有 “兮:字,至曹丕才形成了纯粹的七言诗。但逐句押韵,韵脚嫌单调繁促,后经南朝鲍照改造为隔句押韵后,为唐代歌行体的兴盛打下了基础。

3、①构思与艺术想象的独特性。李贺是一个苦吟诗人,作诗呕心沥血,追求创新而刻意出奇,构思奇特,想象诡奇以至怪诞,诗里充满带有主观梦幻色彩的意象;造语奇丽,喜用生新拗折的字眼,笔触形象而暧昧,带有神秘感。②鲜明瑰丽的意象与丰富的主观色彩。由于想象力丰富,李贺诗歌的意象非同寻常,他善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇,别出心裁地创造出异想天开的意象,他还善于捕捉瞬间的直观形象,在诗中描写主观精神上浮现的各种幻景,表现强烈而独特的自我感受。这种强烈的主观色彩表现为意象复合的 “通感 ”,能够化腐朽为神奇、新鲜,化平易为惊险、瑰丽。③ “冷艳怪丽 ”的风格。他的诗冷、艳、奇、险,自成一家。他喜用 “啼 ”、 “泣 ”、 “冷 ”、 “腥 ”、 “血 ”、 “死 ”之类的字眼,组成一副冷艳的图画,表现出一种悲哀的美。

五、论述
1、《庄子·寓言》自称其书 “寓言十九,重言十七,卮言日出,和以天倪。 ”重言是引用名人的话来证明己意,但它所引用的基本上都是虚构的,卮言指立意抒思不受真凭实据的拘限,心想笔随,变幻写意。因此,《庄子》所谓的重言卮言其实也都是寓言。全书基本上是由一个寓言接着一个寓言组成,这就形成了一个明显特征:深邃的思想和美妙的艺术表现的统一,把深邃的思想完全融入到一个个美妙的寓言故事中。
《庄子》的寓言描述了众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象,寄寓他深刻的思想和深沉的感情。其文学特色具体说来有以下几点:①奇幻谲诡的想象。庄子的想象奇幻、夸张,出人意表,变化莫测。如《逍遥游》中的鲲鹏,可以自由变幻体貌,由鱼及鸟,体形巨大,不可想象,飞行起来,惊天动地,气势恢宏。②人物形象的出神刻画。《庄子》塑造了众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象和艺术境界,往往以很少的笔墨,能能写出人物鲜明的形神特征。如藐姑射之神?“肌肤若冰雪,淖约若处子,不食五谷,吸风饮露,乘云气,御飞龙,而游于四海之外 ”。③细腻逼真的描写。《庄子》用一些非常细腻逼真的工笔,描绘具体的形象。如《齐物论》中关于风的描写。④谐趣与讥刺横生。这两者往往连珠并玉,难分彼此。如《秋水》中以 “鸱得腐鼠 ”讽刺惠施怕人与他争夺相位的俗态,而鸱得腐鼠后吓唬鵷鶵的喻象则谐谑有趣;《列御寇》中以 “舐痔结驷 ”讽刺那些以人格为代价换取功名利禄的无耻之徒,犀利尖刻,令人大快朵颐。

3、谢灵运是第一位有成就的山水诗人,其诗有一半以上有山水描写,并带动当时的诗人写山水诗。①创造了一种山水诗的结构模式。一首诗中,往往是先叙述登游缘起或路线,接着具体描写局部景物,最后议论或感慨。这一模式奠定了中国山水诗的写实倾向的雏形。②在局部的景物描写中,通过细腻的观察与把握以及非常具体的画面,表现出某一景观的情思韵味,朝着景物与情思交融的方向发展,开后世山水诗意境创造之端倪。③对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。但是,谢灵运的山水诗还是山水诗发展初级阶段的产物,未达到构造完整意境的阶段,还处于有句无篇的层次,存在着 “玄言的尾巴 ”;一些典故运用过多,造成节奏冗缓、堆垛芜累之病。

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一、单项选择
1、A 2、B 3、B 4、C 5、D 6、B 7、A 8、D 9、A 10、A 11、A 12、C 13、C 14、D 15、B 16、A 17、D 18、A 19、C 20、A

二、多项选择
1、ADE 2、ACD 3、CE 4、BE 5、BCD 6、BCD 7、ABDE 8、AD 9、ACDE 10、AB 11、BDE

三、解词
1、赋、比、兴是《诗经》的表现方式。依据朱熹的解释, “赋者,敷陈其事而直言之也;比者,以彼物比此物也;兴者,先言他物以引起所咏之词也。 ”赋可以是直接叙事,也可以是直接的刻画描写,还可以是直言其志或直抒胸臆。比,一般说来就是比喻。兴,就是起兴或发端,一般处于一首诗或一章诗的开头位置。

2、永明体又称 “新体诗 ”,是齐永明年间从诗歌声律角度提出的一个概念,指五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段,其理论支持是永明声律说。

3、中唐时期的一个诗歌流派,以白居易、元稹为代表,倡导新乐府的写作,作诗尚实、尚俗和务尽。

四、简答

1、①具有强烈的雄辩色彩。这种雄辩,并非简单的义正辞严,理直气壮,而是具有独到的特点。一是把握对方心理,循循善诱,引导对方不知不觉地投入到自己设置的机彀中来,使对方心悦诚服。二是气势丰沛,是非鲜明,一旦对方被纳入彀中,便铺张扬厉,纵横恣肆,步步紧逼,不给对方辩驳的机会。这二者互相配合,使形成了孟子雄辩的特点。?“有为神农之言者许行 ”章。②善于以典型事例、比喻、寓言说理。典型事例如《齐桓晋文之事章》中以羊易牛之事,比喻如 “挟泰山以超北海 ”、 “为长者折枝 ”等等,寓言如 “揠苗助长 ”、 “五十步笑百步 ”、 “齐人乞墦 ”等。

2、曹丕对七言诗的发展有重大的贡献。其《燕歌行》二首不仅为乐府产生一新体制,且为中国诗学开一新纪元。前此的七言,或为杂言诗中的部分句子,或其中带有 “兮:字,至曹丕才形成了纯粹的七言诗。但逐句押韵,韵脚嫌单调繁促,后经南朝鲍照改造为隔句押韵后,为唐代歌行体的兴盛打下了基础。

3、①构思与艺术想象的独特性。李贺是一个苦吟诗人,作诗呕心沥血,追求创新而刻意出奇,构思奇特,想象诡奇以至怪诞,诗里充满带有主观梦幻色彩的意象;造语奇丽,喜用生新拗折的字眼,笔触形象而暧昧,带有神秘感。②鲜明瑰丽的意象与丰富的主观色彩。由于想象力丰富,李贺诗歌的意象非同寻常,他善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇,别出心裁地创造出异想天开的意象,他还善于捕捉瞬间的直观形象,在诗中描写主观精神上浮现的各种幻景,表现强烈而独特的自我感受。这种强烈的主观色彩表现为意象复合的 “通感 ”,能够化腐朽为神奇、新鲜,化平易为惊险、瑰丽。③ “冷艳怪丽 ”的风格。他的诗冷、艳、奇、险,自成一家。他喜用 “啼 ”、 “泣 ”、 “冷 ”、 “腥 ”、 “血 ”、 “死 ”之类的字眼,组成一副冷艳的图画,表现出一种悲哀的美。

五、论述
1、《庄子·寓言》自称其书 “寓言十九,重言十七,卮言日出,和以天倪。 ”重言是引用名人的话来证明己意,但它所引用的基本上都是虚构的,卮言指立意抒思不受真凭实据的拘限,心想笔随,变幻写意。因此,《庄子》所谓的重言卮言其实也都是寓言。全书基本上是由一个寓言接着一个寓言组成,这就形成了一个明显特征:深邃的思想和美妙的艺术表现的统一,把深邃的思想完全融入到一个个美妙的寓言故事中。
《庄子》的寓言描述了众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象,寄寓他深刻的思想和深沉的感情。其文学特色具体说来有以下几点:①奇幻谲诡的想象。庄子的想象奇幻、夸张,出人意表,变化莫测。如《逍遥游》中的鲲鹏,可以自由变幻体貌,由鱼及鸟,体形巨大,不可想象,飞行起来,惊天动地,气势恢宏。②人物形象的出神刻画。《庄子》塑造了众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象和艺术境界,往往以很少的笔墨,能能写出人物鲜明的形神特征。如藐姑射之神?“肌肤若冰雪,淖约若处子,不食五谷,吸风饮露,乘云气,御飞龙,而游于四海之外 ”。③细腻逼真的描写。《庄子》用一些非常细腻逼真的工笔,描绘具体的形象。如《齐物论》中关于风的描写。④谐趣与讥刺横生。这两者往往连珠并玉,难分彼此。如《秋水》中以 “鸱得腐鼠 ”讽刺惠施怕人与他争夺相位的俗态,而鸱得腐鼠后吓唬鵷鶵的喻象则谐谑有趣;《列御寇》中以 “舐痔结驷 ”讽刺那些以人格为代价换取功名利禄的无耻之徒,犀利尖刻,令人大快朵颐。

3、谢灵运是第一位有成就的山水诗人,其诗有一半以上有山水描写,并带动当时的诗人写山水诗。①创造了一种山水诗的结构模式。一首诗中,往往是先叙述登游缘起或路线,接着具体描写局部景物,最后议论或感慨。这一模式奠定了中国山水诗的写实倾向的雏形。②在局部的景物描写中,通过细腻的观察与把握以及非常具体的画面,表现出某一景观的情思韵味,朝着景物与情思交融的方向发展,开后世山水诗意境创造之端倪。③对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。但是,谢灵运的山水诗还是山水诗发展初级阶段的产物,未达到构造完整意境的阶段,还处于有句无篇的层次,存在着 “玄言的尾巴 ”;一些典故运用过多,造成节奏冗缓、堆垛芜累之病。

一、单项选择
1、A 2、B 3、B 4、C 5、D 6、B 7、A 8、D 9、A 10、A 11、A 12、C 13、C 14、D 15、B 16、A 17、D 18、A 19、C 20、A

二、多项选择
1、ADE 2、ACD 3、CE 4、BE 5、BCD 6、BCD 7、ABDE 8、AD 9、ACDE 10、AB 11、BDE

三、解词
1、赋、比、兴是《诗经》的表现方式。依据朱熹的解释, “赋者,敷陈其事而直言之也;比者,以彼物比此物也;兴者,先言他物以引起所咏之词也。 ”赋可以是直接叙事,也可以是直接的刻画描写,还可以是直言其志或直抒胸臆。比,一般说来就是比喻。兴,就是起兴或发端,一般处于一首诗或一章诗的开头位置。

2、永明体又称 “新体诗 ”,是齐永明年间从诗歌声律角度提出的一个概念,指五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶段,其理论支持是永明声律说。

3、中唐时期的一个诗歌流派,以白居易、元稹为代表,倡导新乐府的写作,作诗尚实、尚俗和务尽。

四、简答

1、①具有强烈的雄辩色彩。这种雄辩,并非简单的义正辞严,理直气壮,而是具有独到的特点。一是把握对方心理,循循善诱,引导对方不知不觉地投入到自己设置的机彀中来,使对方心悦诚服。二是气势丰沛,是非鲜明,一旦对方被纳入彀中,便铺张扬厉,纵横恣肆,步步紧逼,不给对方辩驳的机会。这二者互相配合,使形成了孟子雄辩的特点。?“有为神农之言者许行 ”章。②善于以典型事例、比喻、寓言说理。典型事例如《齐桓晋文之事章》中以羊易牛之事,比喻如 “挟泰山以超北海 ”、 “为长者折枝 ”等等,寓言如 “揠苗助长 ”、 “五十步笑百步 ”、 “齐人乞墦 ”等。

2、曹丕对七言诗的发展有重大的贡献。其《燕歌行》二首不仅为乐府产生一新体制,且为中国诗学开一新纪元。前此的七言,或为杂言诗中的部分句子,或其中带有 “兮:字,至曹丕才形成了纯粹的七言诗。但逐句押韵,韵脚嫌单调繁促,后经南朝鲍照改造为隔句押韵后,为唐代歌行体的兴盛打下了基础。

3、①构思与艺术想象的独特性。李贺是一个苦吟诗人,作诗呕心沥血,追求创新而刻意出奇,构思奇特,想象诡奇以至怪诞,诗里充满带有主观梦幻色彩的意象;造语奇丽,喜用生新拗折的字眼,笔触形象而暧昧,带有神秘感。②鲜明瑰丽的意象与丰富的主观色彩。由于想象力丰富,李贺诗歌的意象非同寻常,他善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇,别出心裁地创造出异想天开的意象,他还善于捕捉瞬间的直观形象,在诗中描写主观精神上浮现的各种幻景,表现强烈而独特的自我感受。这种强烈的主观色彩表现为意象复合的 “通感 ”,能够化腐朽为神奇、新鲜,化平易为惊险、瑰丽。③ “冷艳怪丽 ”的风格。他的诗冷、艳、奇、险,自成一家。他喜用 “啼 ”、 “泣 ”、 “冷 ”、 “腥 ”、 “血 ”、 “死 ”之类的字眼,组成一副冷艳的图画,表现出一种悲哀的美。

五、论述
1、《庄子·寓言》自称其书 “寓言十九,重言十七,卮言日出,和以天倪。 ”重言是引用名人的话来证明己意,但它所引用的基本上都是虚构的,卮言指立意抒思不受真凭实据的拘限,心想笔随,变幻写意。因此,《庄子》所谓的重言卮言其实也都是寓言。全书基本上是由一个寓言接着一个寓言组成,这就形成了一个明显特征:深邃的思想和美妙的艺术表现的统一,把深邃的思想完全融入到一个个美妙的寓言故事中。
《庄子》的寓言描述了众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象,寄寓他深刻的思想和深沉的感情。其文学特色具体说来有以下几点:①奇幻谲诡的想象。庄子的想象奇幻、夸张,出人意表,变化莫测。如《逍遥游》中的鲲鹏,可以自由变幻体貌,由鱼及鸟,体形巨大,不可想象,飞行起来,惊天动地,气势恢宏。②人物形象的出神刻画。《庄子》塑造了众多形形色色、异彩纷呈的艺术形象和艺术境界,往往以很少的笔墨,能能写出人物鲜明的形神特征。如藐姑射之神?“肌肤若冰雪,淖约若处子,不食五谷,吸风饮露,乘云气,御飞龙,而游于四海之外 ”。③细腻逼真的描写。《庄子》用一些非常细腻逼真的工笔,描绘具体的形象。如《齐物论》中关于风的描写。④谐趣与讥刺横生。这两者往往连珠并玉,难分彼此。如《秋水》中以 “鸱得腐鼠 ”讽刺惠施怕人与他争夺相位的俗态,而鸱得腐鼠后吓唬鵷鶵的喻象则谐谑有趣;《列御寇》中以 “舐痔结驷 ”讽刺那些以人格为代价换取功名利禄的无耻之徒,犀利尖刻,令人大快朵颐。

3、谢灵运是第一位有成就的山水诗人,其诗有一半以上有山水描写,并带动当时的诗人写山水诗。①创造了一种山水诗的结构模式。一首诗中,往往是先叙述登游缘起或路线,接着具体描写局部景物,最后议论或感慨。这一模式奠定了中国山水诗的写实倾向的雏形。②在局部的景物描写中,通过细腻的观察与把握以及非常具体的画面,表现出某一景观的情思韵味,朝着景物与情思交融的方向发展,开后世山水诗意境创造之端倪。③对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。但是,谢灵运的山水诗还是山水诗发展初级阶段的产物,未达到构造完整意境的阶段,还处于有句无篇的层次,存在着 “玄言的尾巴 ”;一些典故运用过多,造成节奏冗缓、堆垛芜累之病。

 
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